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　　中新网兰州7月24日电 (记者 丁思)甘肃省统计局副局长、新闻发🚖言人顾克勇24日在兰州📎向媒体介绍称，根据地🤖区生产总值统一核算结果，上半年甘肃省地区🍔生产总值6468.8亿元，按不变价格计算，同比增长6.3%。分产业看，第一产业增🔓加值410.5亿元，同比增长6.1%；第🥊二产业增加值2286.7亿元，增长7.8%；第三产🛀业增加值3771.6亿元，增长5.5%。

　　当日，甘肃🔥省政府新闻办举行新闻发布会，通报2025年上半♊年全省经济运行情况。据介绍，今年上半年，甘🐉肃着力稳就业、稳企业、稳市场、稳预期，经济运行延续稳🈶中向好态势，生产供给支📯撑有力，有效需求稳定⛩增长，就业物价总体平稳，居民🤨收入持续增加，为全面🌶完成全年目标任务奠定了坚🎪实基础。

2025年4月24日，在甘肃省金⌛昌市永昌工业园区河西堡工业🤺园内，企业进🍑行化肥生产工作。农忙时节，甘肃金昌化肥、农药等春耕农✡资产销旺。(无人机照片)李亚龙 摄

　　顾克勇说，工业生产快速增长，重点行业支撑有力。上半年，甘肃规模以上工业🐂增加值同比增长10.2%。分三大门类看，采矿业增加⛓值增长4.6%，制造业增长12.7%，电力、热力、燃气及水生📤产和供应业增长12.2%。全省有生产活动🌈的37个行业大类中，27个行业实现增长👮。其中，有色金属💦冶炼和压延加工业、电力热力生产和供🍶应业、医药制造业、非🧘金属矿物制品业、化学原料和化学制🙁品制造业增加📴值同比分别增长28.1%、12.5%、10.4%、10.3%、8.0%。

　　农业生产总体平稳，畜牧✨业稳中向好。上半年，全省🕠农林牧渔业增加值同比增长6.2%。预计全年夏粮产📙量341.01万吨，比上年减少6.14万吨，下降1.8%。预计蔬菜产量592.6万吨，增长5.4%。猪牛羊禽肉产量🕌90.0万吨，增长6.5%。

　　服务业增长加快，交通运输保持🦐稳定。上半年，全省服务业🗃增加值同比增长5.5%，比一季度加快0.3个百分点。其中，信息🎼传输软件和信息技术服务业、居民服🖋务修理和其他服务业、租赁和😚商务服务业、批发和零售业、住宿和餐💸饮业增加值分别增长19.2%、14.9%、10.4%、8.5%、7.1%。

　　外贸进出口势头➿强劲，对共建“一带一路”国家进出🐶口高速增长。顾克勇说，上半年，甘肃进出口总值352.1亿元，同比增长33.8%。其中，出口总值85.6亿元，增长40.5%；进口总值266.5亿元，增长31.7%。对共建“一带一路”国家进出口265.3亿元，增长33.1%，占进出口总值的比重为75.3%。

　　顾克勇表示，总的来看，上半年全省主要🏹经济指标增势良好，发展🐯质效不断提升，为完成全年目标奠定了👪坚实基础。下阶段，要坚持稳中求进工🦈作总基调，完整准确全面👂贯彻新发展理念，加快构建新📕发展格局，推动🚻全省经济持续平稳健康发展。(完)

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8月19日，广州长隆野🏮生动物世界为红毛猩🎂猩“毛氏家族”举办喜添“猩”丁活动，新生红🧀毛猩猩宝宝与家📹族成员集中亮相与游客见面。红毛猩猩“毛氏家族”于2001年落户广州，经过保育团队的繁🈵育，目前家族成🌼员已达到近20只。图为保🧔育人员与红毛猩猩“毛氏家族”成员互动。中新社记者 陈骥旻 摄　 图🌶为新生红毛猩猩“红毛丹”在母亲怀里。中新社记者 陈骥旻 摄图为新生红毛🏚猩猩“红毛丹”在母亲怀里。中新社记者 陈骥旻 摄🍚图为红毛猩猩“毛氏家族”成员吸引游客。中新社记者 陈骥旻 摄图为新👦生红毛猩猩“红毛丹”在母亲怀里。中新社记者 陈骥旻 摄图为新生红毛猩🎭猩“红毛丹”在母亲怀里。中新社记者 陈骥旻 摄【短剧平台竞争🙅加剧】《欧美强摸阴视频》正🔙式上线灵郢电子商务有限责任🍳公司，其中欧美高清🦇整片在线环🆓节因疑似真实事件改编💠遭遇网友抵制，目前平💈台尚未下架，但增加🔼了弹窗警告。黄哲敏(重庆大学美视电🥃影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术📗电影制片厂出品的🥁动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🖼来迅速走红。作为奇幻动画短片🐟集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人⌛马打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影🐄史票房最高的👆国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🚡势头于市场🦆与评论界持续发酵，不仅🆖稳居同档期票房前列，还在社交媒体与🧠评论市场引发了持续的长尾🕵效应。这部影🐍片在延续前作成熟的“上美影”水墨美🐵学风格的同时，进一步📚拓展了故事的世🎒界观层次与叙事纵深，书写出一则🌹兼具当代气息与寓言👘意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复👩杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🥑四人西天取经路过浪浪山，各方势力💿皆觊觎唐僧肉，其中便包括了👰主角小猪妖一直🦂想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意📍味着能够分得👬一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤🍔蟆精惹怒了上层，不得已只能🚺逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做💮出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人💍一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支👇西行团队，影片故💅事由此展开。　　影片监制🤖及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🕓实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非⏰续集，而是一⛹个拥有独立设定的、与短⛲篇平行的作品。不过，两部作品所呈💄现出的基本气质🍢是相近的，只消微微置换，我们立马可⛰以获得一则🚂充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖🎾们如何努力工作，似乎永远无法🥗打破固着的阶级壁垒，这一壁💮垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🍀环境似乎并不因🤽个体努力得以转变，而是更加依靠某🔚种天生/既有地位所🤫赋予的、被普遍承认🥀的合法性证明。正如导演於🚙水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后🚯，才觉得这就是当🔐代职场人的生活，我才意识到大🔻家确实在这方面😎共情了。当代人在职场中遇🍖到的困难💰是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环💔境中可能🤱都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🚿贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评😯论。但与其🤸在既有话语中反复验证，一个更有意思的🥐问题是——近年来，这一指涉底层劳动者⭕处境的流行标签，如何从网络🎐亚文化演变为评论🔮市场的高频词汇？又为何在当下的电💳影舆论场中能够👳迅速引发跨年龄、跨阶层📹的情感共振？这种转变不仅体现🔊在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🕡电影市场对“打工人”经验的持续🏥演绎中得到印证。这些作品⚡在类型与风格上或许各🧀异，却在🔌角色设定与情感内💷核上呈现出惊人的相似性：个体被困于🤒庞大的制度与规则之🕵中，通过一次次🥚重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微💨小的能🌝动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于⛪粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替🔆别人工作的人”。最💉初主要指从内地农村到沿海经济🌼特区(如深圳)工厂、企业工作的农民💳工群体。改革开放后，这一边缘🌰职业称谓迅速北上，从而进🕰入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业🎓崛起，农村人口大幅向城✏市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🏉地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🎻迁徙色彩和历🏼史语境。[2]这一时期，广东、深圳等🥑地区首先出现了以〰进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🎗革开放语境下🈂大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🚌济深入和就业形态多🗒样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限📺于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始🐶用“打工”指代😉自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为🔇自嘲和无奈之语，强调其工作中面临的艰辛、压力、困🌛惑以及对制度的不满与讽刺。而早期🕷中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则📑成为这种自嘲文化的🥠传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条主🏙题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🗝式地占领了中文互联😾网的热词版面，随🗃后被主流媒体收录🤢为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词👦从传统上指涉外来🏢务工群体的语义，扩张为覆🚒盖办公室白领、普通工人、青年学🍆生在内的更广泛的劳动者🖼群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于💱一身的典型文化症候。　　将目🆚光转向电影，在我国导演🚁群体的创作中，将城市工人群体🍕作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🚭精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众🕟生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🍄闻事件为背景，再度讲述了一名底层🐷青年打工仔小辉在流🕥水线生产、家庭、爱情三者间游移🚢并最终走向自我毁灭的📤故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🐉经济向市场经济转型中传🔊统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城🕔市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🌸位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🔄的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家🌿、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义🙇扩张后，关注都市白领生存，讲述职⛽场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🏵其所处的时代语境密切相关。从计划经济🎥向市场经济的制度更替，到城镇化与🧗人口流动的加速，再🔟到互联网经济崛起带🐣来的劳动形态变革，不仅是个人命🌰运的写照，更是特👆定历史阶段社会结构转型🔓的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的🥛叙事则逐渐与官方话语合流，成为了某⬆种时代精神塑造的反映，典型如文牧🌗野执导，讲述城市青年⏱打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈👛可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🚞代网络文化下返乡创🔓业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏👛向揭示现实困境、呈现结构性压迫👎的影像不同，这一时🍐期的作品更多地承载🛂了励志叙事与🐌时代正能量的导向，强调个🕑体通过奋斗、创新与团队协🌾作实现阶层跃升的可能性。这种转向不仅契合了主流话语对🤒“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在🏃影像中构建了一种更为温和、积极且可资借🍾鉴、复制的🗑成功范式，从而在🌞官方话语与大众情感之间架📙起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开💔始出现另一批和“打工人”生活⤵高度相关的影片。这类影片一般💛沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体💘在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🎊逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🕒叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当🦀下社会热点，并对“打工人”这类文化🔗标签进行辛辣而大胆的💔平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为🔗以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常🍤以一个层级分明、路径封📎闭的组织结构空间为故🚑事的发生基础，揭示社会资👃源在制度化🍥选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🎼诞性，通过喜剧、讽刺😽等类型手法夸⏹张权力机关运行的非理性逻辑与内在🖍矛盾。其三，边缘主体的能😃动书写。以底层或🧠边缘角色为叙事焦点，凸显其在结📒构性压迫下的🤥策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🚵幅当今社会千军万马争👦抢“铁饭碗”的世俗风情画：小〽猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭⏲锅具，却因无意🛵间磨去锅上的刻字🍖引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被🥉驱逐出浪浪山，仍执意保📡留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备⏩任何实际职能；无独有偶，在🐣同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🏗命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人🥧自危的年代，个体☔反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🖍喜剧电影《年会不能停》以企🙀业大裁员为背景，一次阴差😋阳错的选调💂竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡🍦地揭示了一套荒谬的企业层💞级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨🔂论，讲述💴了一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题材与🏜叙事策略上各有🍢差异，但无一例外🔈地借用了“打工人”这一符号，将其转📶化为类型叙事☕的核心意象。这些形象始终承载着📧对打工人劳动🐉处境的凝视与感知，集中呈🤢现了在特定制度语🚻境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🕑众倾向于将影片🐰中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃⛔与批判之意，如今年的现象级动💮画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成⏸见是一座大山，任你怎么努🎱力都休想搬动”背后，实际上反映的是大🌧众对于三界封神🤱榜等级秩序的控诉。个中🚺典型则是影片中的主要角色申公豹，尽🌒管他凭借着自身努力🐾考入玉虚宫，但其出身始🍀终不被主流认可，终🛴日勤勤恳恳却永远无🆓法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十🕳二金仙的选拔机制暗含着残👹酷的出身论，“元始天🛃尊座下清一色的人族修士，即使太乙👋真人终日醉饮误事仍🎼能获得重要法器，而勤勉修💴炼的申公豹只因妖族身份🏈就被排除在核心圈层之外。这种结🗺构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大🦈厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑肉➗身，历经考🕧验的情节也➿被众多网友喻为某种“职场人的打怪升级指🐦南”，甚至有论者以哪吒情🅱节与基层🏺工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面📯临资源有限、矛盾复杂的困🥪境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然💄此类关联的合法性几何📉仍需推敲，但可🍛以确定的是，这种关于“打工人”处境的✴故事与解读并💐非孤立事件，而是社会文化、媒介话语🎂机制与产业策略在近年共同🥤变迁、相互耦合📁的产物。它🏞们既借助了网络语境中“打工人”符🥀号的流行势能，也反过来🚾通过影像叙事不断加固这⛰一文化想象，使其成为🌎一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发😭倾向于将虚构情节📮与自身的生活经验进行平行对照，更乐于在这种😩带有自嘲与批判色彩的❓虚构世界中🍶完成情绪释🧒放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🎴相比，《浪浪山》显然要⛪更为残酷一些。直到结尾，四只小妖✉都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正🍙如片尾的那行字幕，只有“每一个🔆勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署🚵九品监事李善德、阐教先锋与莲花🎠化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所🏹有社会身份，甚至于被完全排除在🦁分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以🚉布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🍱年前就和如来认识，猪八戒📧和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为🍗金蝉子。如是种种，并非人📻们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一🚬场域内)承认并赋予价🚝值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成🐉为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄🛸断了“取经”的合法性，“取经”看👧起来像是一种被授权的文化仪式。而在我国本🧐土文化语境下，“西天取经”的故🐨事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作🏧为传统意义🦂上的“文化偶像”，还是近年🏖来被愈发提及🖇的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🚞他们去取经”，而鲜⏩有思考为什么一个普通😺妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🤧无名小妖的取经故事，天然地挑🌏战了这套象征资本⛵的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反㊙顾踏上了取经之路，这无疑是影🌅片最动人也最为🧗深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还🛠是影片在当下评论市场🖖的火热，都汇聚到😝同一主题之上——那些被视作“nobody”的个🔝体所栖居的精神世界：它交织着👿讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自🚳我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🍞演自身的创作脉络💡来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕🔒业于计算机专业的於📕水决心改行学习动画，并💚以总分第一的成🏄绩考取了北京电影学院动画学🥡院的第一届研究🌺生。三年后，於水创😴作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画😧为主，混合了部分真实影像的动🤥画短片作品，讲述了⛅一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🔱一枚硬币，最🤴终引发了超级大国之间的核战🎐争，也🐹阴差阳错引出了乞丐本人的🛎坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥😢见於🆎水日后的创作底色：通过夸张的因果链条🐱，把个体最🕕微小的举动置于庞大的社会与🕴国际体系中，揭示了个人在📫权力结构中的🔐脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐👙捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介😾入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密🐗运转的社会机器进🥫行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水🏝创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期✉的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的🌰历史意识”，挑战😴了新世纪我国社会文化🍭中的国际观🛺念与风俗变迁：在相隔半个🤜世纪后，国人再😘一次将个人生💝命经验置于世界格局与地缘🐬政治的前台(北京奥运)，而个人在历史💎舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时🚙代的变迁愈发令🚤人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的📆纺织工业是❔中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民🎿族资本、劳📖动力与市场份额，都在国民经济🧦的运行中起🤓到了重要的影响。而由于旧中🌴国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又👂在整个新中国纺织🔭行业建设中起到了🎹重要的作用，不论是上海⏬第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青➗岛国棉六厂郝建秀，都🍍是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种💦的选择，天然📣承载了银幕上这🉐一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🕵乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🥫了於水✌影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🎀水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信😩公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🛫首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连🎆续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🛶实验，其并不是依📑照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始🚋：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中🌭国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中🍟国各种不⚪良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即🆘人们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最🐞最低的底线了吧？但现实中，国人🔱有很多投机者和没有原🦓则的人……所谓的逆淘🤭汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁🈹，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩🗜在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🗓的暴力和犯罪问题与“我”对年少🛵时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🖲构化叙述。当然，不变的依🏤然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否🎛否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接🎒喝，0.5mm的🀄自动笔芯一根一根吃”，甚👫至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使💖劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🍏中。再后来，听🚬说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当💳一段时间里，“否否”便以这样一种冷🦅酷而略👅带戏谑的形象出现。也正🛀是这样一个形象，催生了作者🚌首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系😗列片中，愤怒是否否的关🌏键词。因为对丑恶🏝的愤怒，就是我🍼们的正能量。”系列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🛷山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下🌌令否否“拆东墙补西墙”；旅🌫游路上到处封路设卡，细究得知只是🚬为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视🔆道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩日🏢常生活中令公众🕙愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者⛽基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行😼爽文中无所不🔙能的主角并无二🔣致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🕖，作者直🛍面了社会生活中的🚃切实问题，虽📠只能以动画的方式固执而理🕔想地解决，但毕竟留♐下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🏴对彼时的电影市场的🖲观察直接有关。他本人在回🥘忆中提及，2009年起，他开始关注互联网🦆动画行业，彼时正值电视动👛画的寒冬，电视台对电视👖动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围🏉内只有“喜羊羊”系列🏴取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场🛩和其个人能🈹力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的⛳尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留下印🐯象，培育观众基础。对于系列片📋的原始设想，於水这样提道：“人类🌑的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少🐭主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这🌎个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年🧦微博刚刚火起来不久，微博上有一个主👄流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激⛷起大众愤怒，如果此时有一个🚼虚拟人物能代言大🛴家惩治坏人，一定会📅得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🎊期积累，也直🐔接诞生了可能🌒是於水评分最高、最广为人知的连载动🎈画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🎦列讲述的基本是一个🅱蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🍵社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🖕不像似是一个专门的内容序列，毋🚎宁说是某种个人的日常生活✨见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门🔌道”“出门旅游防坑指南”“七👟夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗✔”等放在如今也🌁足够“标题党”的日常推送式杂📙谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🆎意以大量🏡彼时中文互联网流行的表情包、二创🍦图片为主要内容，辅以少🌕量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🖼象作为补充。而在创作之外，於水还坚♟持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🌝明行为)、“纳税人出钱是❇为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的❤追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实底🐅色。　　在这里，一个有趣的分叉💅产生了。十年前，於水的命运👉悄然与饺子、李阳等人关联起🌲来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国👯博弈与军备竞赛的残🃏酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🌡计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我😉国电影市场，成为中国影史票🍪房冠军，后者仍➡然以天才的创意持续对🈚影片形式进行探索，最终讲述了一群热血🧀青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种🍳奥德赛式💟的英雄之旅，也不是对各类视觉媒介📰的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无名的个💨体，构成🍼了当今社会生活的切实面貌🤺，正如其本人所述：“妖怪们常被🗒我们忽视，没有具体的🎇生活和面目。我们平时看到🎚的妖怪都是为非作歹的🌾，但在这😩部电影里他们也挣扎在生🕐存的困境中，碰到人类🍔的时候都非常卑微……我希望大家借小猪妖🕜看到生活中每⏳一个具体的人，他们不完美，他😐们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🆙的层面来看，影片恰逢“打工人”叙⏱事在当代电影评论与大🥌众舆论中持续🏧扩张的语境，其所呈现🍃的职场生🚚态与制度荒诞为观众提供🏩了强烈的现实投💪射与市场共鸣；另一方面，从导📼演个人的创作脉络来看，於水早🤔期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与持续书写，已为这一🌄主题的成熟化奠定了深厚的💴创作基础。正是在宏观🐢的话语⏪结构与微观的创作心理的交🎻织之中，《浪浪山》得以在当下获得广泛的文化效应与🕸产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🔹布了最后一条🌰推文，以“否否”的口吻🎶对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🕗扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态👒回归了——只是背景变成了一🤲个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见☝一些悬而未决的问🏈题：天生平凡🆎的小猪妖一家，又怎会拥有强🚩大到得以抵👈抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代👓表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫🧒毛为代价，部分🔝填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需🚍要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具🏧体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.1至7月国家铁路发送货物23.31亿吨，创历史同期🧡新高一文详细介⛷绍了这个过程。文/陈昊星　　大脑是人类♍最精密的器官，大约有1000亿个神经元。与其他🗜身体器官相比，一旦受💶损或遭受疾病侵袭，往往难以恢复。但脑机接口技术🔒的迅速发展，正在将这项几🙎乎不可能的任务变为可能。　　脑机接口怎么“接”？　　什🌡么是脑机接口？简单来说，脑🥍机接口可以通过识别脑电波🌑特征直接读取大脑意图，将其转⛺化为计算机指令，实现人与🆒机器或外部环境之间的🥫直接信息交互。　　如今，脑机🤡接口技术已经能够帮助瘫痪患者重新“行走”，让因疾病或🦖意外而🔬失语的人重新“开口说话”，甚至让部分失明患🐪者恢复一定👐程度的“视力”。除🎅了这些医疗应用外，脑机接✍口还在康复训练、情绪调节、外骨骼控🍘制等方面展现出巨大🔱潜力，为改善和提升💣人类生活质量打开了♋新的可能。　　近日，中国信息通🌕信研究院联合🌐脑机接口产业联盟发布《脑机接口🌸技术与应用研究报告(2025年)》(下称报告)显示，中🚺国脑机接口技术向实🍮际应用领域迈进的进程显🚬著提速，在医疗健康领域🎛针对癫痫、抑郁症、脊髓📇损伤等疾病的精准❗治疗案例持续涌现。报告也提到，脑机接🔻口已步入技术爆发式发展阶段。　　脑机📏接口目前主要有三🗒种技术路线：侵入式、半侵入🍔式和非侵入式。　　开颅⛔把电极直接植入大脑内部，属于侵入式；如果只是在头🔸皮和颅骨之间植入传感器，则是半侵入式；而通过头戴👒设备采集脑电波🤳信号的方式，属于非侵入式。　　大连理工大学🗃医学部🍅生物医学工程学院教🙀授丛丰裕在🌱接受中新社国是直通车采访时表示，侵🐙入式和半侵入式脑机接口虽👆然在数据采集🛣精度上更高，但技术难🦏度也更大。目前，侵入式脑🔯机接口仍面临生物排异、感染风险以☝及伦理审查等诸多难点。　　目前，国内已有⚫侵入式脑机接口进⛩入临床试验阶段。据新华社消息，2025年3月，中🛍国科学院脑科学与智能技👻术卓越创新中心联合复旦大💸学附属华山医🦇院与相关企业，开展了侵🌑入式脑机接口的前瞻📪性临床试验。这标🙉志我国在侵入式脑机❓接口技术上成为🤤继美国之后，全球第二个进入😘临床试验阶段的🏛国家。　　受试者是✡一位因高压电事故四肢😁截肢的男性。受试者2025年3月植入该脑机接口🏰设备以来，系统运行稳定，术后至今未出现🚠感染和电极🕑失效的情况。仅用2周至3周的训练，受试者可以🏍借助脑机接口🤫系统下象棋、玩赛车游戏，达到了跟普通人😩控制电📽脑触摸板相近的水平。　　这些☕技术路线我国“并跑”　　丛丰裕指出，在脑领域中，我国在😟传感器布设数量、芯片工艺以及🥛颅内数据🔝本地化处理等方面相较于🎋美国还存在差距。在侵🤰入式脑机接口技术还有很长的路🍛要追赶，但在半👋侵入式和非侵入式方向，中国并不落后，目前整🚕体处于并跑状态。　　报告显示，美国和中国在2条技术路线方面，均并行⬜布局发展。在全球范围内，聚焦🕕有创技术路线的企🕖业数量美国位居首位，中国紧随其后。　　例如，在半侵🍫入式领域，清华大学医学院🌑脑机接口研究团队与🆎首都医科大学宣武医院联合，成功进行了无🚵线微创脑机接口临床试验。受试者是一位因车🥣祸造成脊髓损伤、四肢瘫痪14年的患者。手术🎵后康复训练三个月后已实😷现自主喝水等脑控功能，抓握准确率超过👗90%。　　在非侵入式脑机接口🚐领域，中国已经研发出多😕款自主产品，如脑机接口🅾智能头环、脑机接口床垫、脑机接🕸口外骨骼系统等，其中部分产品已🌁经进入量🐲产阶段。　　丛丰裕表示，目前非侵入🗄式脑机接口产品正吸引越💺来越多投资人♏的关注，资金投😏入力度也相当可观。在大规模🦅资本支持的推动下，非侵入式领域，我国有望在未🏐来取得领先。　　不过他也提醒，可以🍢看到目前市场上推出👉了一些相关概念产品，但非侵入式🏿脑机接口技术整体🍪上仍未🤦达到大规模应用的阶段，尤🚨其是消费级产品更☕多还处在探索和试验阶段。整体而言，其科学性和技📭术成熟度仍显不足。　　值得一提的是，目前国内🏌脑机接口的主要落地🗞场景集中在医疗康复领域，例如辅助⛺癫痫和帕金森病治疗、植物人促💤醒以及脑功能障碍恢复等。这些应用主要⭐以功能修💯复为目标，但未来的发展🦇趋势将逐步从修复📴扩展到能力增强。　　丛丰裕直言，脑机🎭接口未来的应用重心将从🛍弥补大脑功能🕌不足逐步拓展到🏣增强大脑能力。例如，它有望😨提升注意力、记忆力和目标识👖别能力，让电竞🐪选手反应更迅速，让工业生产监控🧗员具备过目不忘的技能，通过脑机接口显著🍦增强认知与🚌反应速度。　　人才♍培养刻不容缓　　工信部等七🕐部门日前联合印发的《关于推动🏉脑机接口产业🐜创新发展的实施意见》提出，到2027年，初步建立先进的技🏕术体系、产业体系❓和标准体系。到2030年，培育2至3家有全🔐球影响力的领军企业📭和一批专精特新👈中小企业，构建具有国际竞🔙争力的产业生态。　　但目前，不光是中国，全球脑机接📚口产业仍面😘临两大突出问题：一是缺乏具有🕟引领作用♒的龙头企业，行业整体呈现“小而散”的状态，尚未形成完善🐒的产业链和生态；二是高端人才供⏹给不足，既缺🥝乏跨学科的复合型研发团队，也缺少能够将前🏺沿科研成🍈果转化为实际🈲应用的工程化人才。　　报告指出，从全球脑机接口企🍮业的类型分⤴布来看，当前产业生态💍呈现出鲜明的特点，即龙头企业稀少，上市企业占比不😭高，中小企业构成🥅主力军。　　中国信息通信研究🚴院的统计数据显示，从企业规模构🆑成来看，我国脑机接🛃口产业仍以中🐴小民营企业为主体。脑机接📶口产业联盟的统计结果显示，其会员构成中，中小民营企业的🏒占比超过50%。　　此外，人才“青黄不接”是更大的难题。丛丰裕介绍，脑机🕚接口是一项高度😷交叉的学科，涵盖脑科学、材料学、传感器硬件、人工智🚢能算法等多个领域。但国内高校🤛评价体系仍然以学院为界，难以支持教授跨院🎫系长期兼任，制约了跨学科团😯队的合作。而欧😼美高校的制度则更加灵活，教🏅授可以在多个学院同📹时开展研究，促进了🌏资源整合与学科交叉。　　目前，已有高校开✋始关注脑机接口学科交叉性强🌀的特点，并专🏧门开设相关专业。天✈津大学未来技术学院2024年率先设立了🈷全国首个脑机接口本科🗻专业方向，并已🙀启动招生工作。首批计划通过🌇二次选拔录取20名本科生，选拔流程🤳包括笔试和综合面试。　　“我国脑⛎机接口企业总量已突破200家，仅招20名本科生显🎑然远远不够。而且🌙从本科到博士的完整培📊养链条尚未建立，人才🍎供给与行业发展之间的缺口十分📉明显。培养😽脑机接口人才已经刻不容缓，只😙有补齐体制和人才短板，我国才能在这💊一领域🍠实现真正的突破。”丛丰裕说。

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（青岛日报／观海新闻记者 持田夏樹）