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北京时间7月9日，本届世俱杯的首场半🏮决赛在巴甲黑马🥝弗鲁米嫩塞和英超豪强👍切尔西之间展开。切尔西新援若昂·佩德罗世界🏧波梅开二度，帮助🌕球队赢得比赛，率先获得一张👊决赛入场券，静候皇马与巴黎圣日耳曼⛳之间的胜者。

比赛第18分钟，切尔西率先打破🎸僵局。左路传中被💋挡出后，禁区外🗑的佩德罗拿球，随后直接一脚兜射⬆，皮球如同炮弹一般径直📱飞进大门。

第56分钟，帕尔默策🦈动反击，恩佐中场送出妙传🌺，佩德罗禁区左侧🎋内切爆射，击中横梁下沿入网。

两粒进球，几乎都离不开若昂·佩德罗出色的个🈹人能力。这名一周前刚🛌刚官宣加盟切尔西💼的新援，他对现东家切尔西的熟悉🚟程度，或许还没有对弗鲁🍮米嫩塞来得多，后者是他职业生🐨涯开始的地方。

2019年，若昂·佩德罗升😠入了弗鲁米嫩塞一队，之后的一年时间♿里，他代表球队出场💕36次，打入10粒进球。2020年他😳转会至沃特福德，正式登陆欧洲📴足坛。

作为一名前锋，若昂·佩德罗🍪的效率不止体现在进球上。切尔西于7月2日官宣若昂·佩德罗加盟球🎤队；7月5日若昂·佩德罗💲在世俱杯1/4决赛切尔西对阵帕尔梅拉斯的🍧比赛中替补登场，完成首秀；7月9日，若昂·佩德罗首次代⛪表蓝军首发登场，梅开二度，帮助球队🎺杀进世俱杯决赛。如此表现，让任何😹一支职业球队都很难不羡慕🅰切尔😆西在这笔引援上的回报。

为了🕕得到佩德罗，切尔西付出了6370万欧元的代价。这一🥈笔支出曾引发过球迷们的质疑，毕竟佩德罗在🥂布莱顿2年时间70场比赛30粒进球的数据，算不上出挑。现在看来，切😨尔西显然非常笃定于自👸己的选择，他们甚至将佩💀德罗的🏀体检安排在了美国进行，当时🔴正处于假期中的球员不得不🚚一键切🚍换上班模式。两场比赛过后，哪怕不是切尔西球迷📜，也得说一句“真香”。

若昂·佩🐄德罗成为了本届世俱杯上🤙首位攻破老东家球门的球员🛸。他的两粒🛑进球也让他成为了自1963年代😮表米兰对阵桑托斯梅开📳二度的阿马里尔多之后，第二位在国🍐际比赛中🌓对阵巴西球队时打入两球🤲的巴西球员。

这场比赛中面对🍓老东❕家的还有目前效力于⬜弗鲁米嫩塞的蒂亚戈·席尔瓦。这位40岁的巴西💂后卫曾在2020年至2024年效🏙力于切尔西，帮助💞球队夺得过欧冠冠军、欧超杯冠军等荣誉。这场半🤸决赛之前的官方预🎭热海报，就是以“弟媳”和佩德罗🍢为主角的。

切尔西的决赛👬对手将是巴黎圣日耳曼和🥛皇马之间的胜者。这场强强对⛰话的半决赛将于北京🧐时间明天凌晨3点打响，同样也有面对旧🔺主的精彩戏码——姆巴👇佩离队后首次迎战大巴黎。

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据工信部网站消息，工信部办公厅、国家📡卫健委办公厅8月19日发布《关于开展食品🔫加工领🔥域生物制造创新技术应用💶方向征集工作的通知》。　　征集要求提到，围绕食品原料、食品添加剂、食品相关产品、食品及👠饮料加工制造等领域，征集合成🌖生物学、发酵工程、酶工程等生物制造😇创新🔙技术应用方向和可能取得突破的🤽优秀实践案例。应用🥅方向应符合“构建多元化食物🥘供给体系”要求，对产业发🗺展具有较强推广应用价值🌠，可参考《食品加工用遗传修😅饰微生物安全性📋评价申报材料要求(试行)》。应用方向还应满足📼以下条件：　　1、相关产品国内研发完成，已进入小🏉批量试产或规模化生产阶段；　　2、相关产品👔有充分研究成果证明其🚔安全性，或在其他国家(地区)已通过🛰相关审批，允👖许用于食品加工生产；　　3、相关产品👦已达到或即将达到国内“三新食品”(即新食品原料、食品添加📅剂新品种、食品相🈴关产品新品种)申报条件，但尚未获批。【短剧平台竞争加剧】板件🌘商贸客服中心日前上线《中国老头和老🕰妇tube野外》，片中女主遭遇“伪装成面试官”的国🔟产手机在线αⅴ片无码观看，情节与去年永🐡丰垦殖场类似案件高➿度重合，引发不少网友⛓担忧现实复刻。黄哲敏(重💉庆大学美视电影学院影视系⛺讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影💌制片厂😥出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上🏊映以来迅速走红。作为奇幻🤕动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班😧人马打造的首部长篇改编🤠作品，上映一周时间里，影片累计票房突🥀破5.74亿元，成为我国影史票房💻最高的国👫产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🦍强劲的势头于🤝市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档👝期票房前列，还在社交❌媒体与评论市场引发😱了持续的长尾效⌛应。这部影片🥍在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格➗的同时，进一步拓展🎶了故事的世界观😥层次与叙事纵深，书写🤔出一则兼具当代气息与👊寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🤜人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊💃觎唐僧肉，其中便包括了🔓主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🔞怪，也就意味着🦑能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖🛀与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃🌼离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决🌀定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧❇师徒四人一步取得真经。他们先后找😖到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🚴西行团队，影片故事由此展🍲开。　　影片监制及艺术总监🤜陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实📡际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非💲前作也非续集，而是一个拥有独立设定的、与短篇🍀平行的作品。不过，两部👉作品所呈现出的基🔰本气质是相近的，只消微微置换，我们立🤰马可以获得一则充满讽刺意味🛏的当代寓言：不论底层🥤小妖们如何努力工作，似乎永远无🏠法打破固着的阶级壁垒，这一壁✒垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🥃活环境似乎并不因个体🖊努力得以转变，而是更加依靠某⚽种天生/既有地位所赋予的、被普遍🏟承认的合法性证明。正💯如导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻😠意地强调‘打工人’的概念，直到分💖镜做出来后，才⏫觉得这就是当代职场人的生活，我才意识到大💁家确实在这方面共情🏝了。当🔋代人在职场中遇到的困难是普👺遍的困难，但在家庭、学校等各个环境😲中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🙃了当前关于《浪浪山》的所有主流评论🍕。但与💔其在既有话语中反复验证，一个更有意思😐的问题是——近年来，这一指涉底层劳动者🤖处境的流行标签，如何从🎳网络亚文化演变为评论市场的高频😙词汇？又为何在当下的🙇电影舆论场中🚤能够迅速引发跨年龄、跨阶层的🗨情感共振？这种转变🐜不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🚬年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中🤘得到印证。这些作品🤳在类型与风格上或许各异，却在角⭐色设定与情感内核🛌上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大的制度🔈与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无🚵望的任务，试图寻🤷找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤港💚澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人🤓工作的人”。最初主要指🧚从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🏆农民工群体。改革开放后，这一边缘职🤐业称谓迅速北上，从而进入🎟普通话语境中。上世纪90年代后，城🕙市制造业崛起，农村人口大🚣幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地😭逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域💃迁徙色彩和历史语🦒境。[2]这一时期，广东、深圳等💿地区首先出现了以进城务工者💢为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐🏮渐成为改革开放语境下㊙大众文艺的崭新叙述资🍌源。步入新世纪后，随着市🔂场经济深入和就业🎐形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工🍶职业群体，青年群体、普通上🍦班族也开始用“打工”指代自己的工作🤡状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🏌奈之语，强调其工作中面😏临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不满与🍽讽刺。而早期中文互🚀联网，如论坛、博客等社交平台🎂，则成为这⛵种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🌊条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🚾病毒式地占🕸领了中文互联网的热词版面，随后被主流媒🌑体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🚴上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖办公⬜室白领、普通工人、青年学生在内🈸的更广泛的劳动🏄者群体，形成了某📝种集自嘲、解构、共鸣于一身的😈典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群📚体的创作中，将城市工🥢人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不🚂鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确♑聚焦于北漂打👛工人群，展现了🎚一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🕺列新闻事件为背景，再度讲述了一名👱底层青年🤢打工仔小辉在流水线生🚁产、家庭、爱情三者间游移🕺并最终走向自我毁🦕灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向😽市场经济转型中🌏传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🐰制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🍒乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起📉来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领👖生存，讲述职场背⏬后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🌾处的时代语境密切相关。从计🖇划经济向市场经济的制度更替，到城镇化与人口流动的🈚加速，再到互联网经济崛🍺起带来的劳动🚻形态变革，不仅是个人♎命运的写照，更是特定历🌚史阶段社会结构转型的🍡缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🎀与官方话语合流，成为📻了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述🎷城市青年打工群体奋力🚆拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🔮代网络文👅化下返乡创业💓的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏🎸向揭示现实困境、呈现结构性压😎迫的影像不同，这一时期的作🎒品更多地🙍承载了励志叙事与❎时代正能量的导向，强调个体通过奋💺斗、创新与团队⛲协作实现阶层跃😷升的可能性。这种转向不仅🌡契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🌍构建了一种更为温和、积⛴极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方🔷话语与大众情感之间架起♟了一座桥梁。也正🏋是在这一时期，电影市场开始出📃现另一批和“打工人”生活高🐧度相关的影片。这类影片一般🕑沿用喜剧类型，通过强设定🛸情节，呈现个体在制🤞度洪流下🖖的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🍕主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化🗑标签进行辛辣而🙉大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分🌫为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一💽个层级分明、路径封闭的组织🤥结构空间为故🏤事的发生基础，揭示社会资源在制😈度化选🗾拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性⛓，通过喜剧、讽刺🌤等类型手法夸张权力机关🎧运行的非理性👇逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的🚺能动书写。以底层或边🏂缘角色为叙事焦点，凸显🐻其在结构性压迫下的策略性😓抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🙅今社会千军😠万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳🌨本分，不惜用鬃毛擦拭🧙锅具，却因无👋意间磨去锅上🦐的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆🥂精即便已被驱逐出浪浪山，仍🧥执意保留象征身份的“工牌”，哪怕🎀它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期🐷上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🌘似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🔼蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🥟喜剧电影《年会不能停》以企业🆕大裁员为背景，一次阴差阳错的选调🌮竟引发🍘了一连串的职场闹剧，吊诡地🚭揭示了一套荒谬🌾的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲述了一出草台📮班子式🔈的创业闹剧。这些影片虽在题材与叙事策🌔略上各有差异，但无一例外地借🤓用了“打工人”这一符号，将其转化为类🍣型叙事的核心意🌤象。这些💜形象始终承载着对打工人劳🏠动处境的凝💻视与感知，集中呈现了在🎭特定制度语境⛵下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🔵向于将影片中主人公所经历的🔰困难、考验“职场化”，赋予自我调😉侃与批判之意，如今年的现象🔤级动画电影《哪吒👦之魔童闹海》，在“人心中👥的成见是一座大山，任你怎么努力都休想搬动🦑”背后，实际上反映的是大😋众对于三界封🎏神榜等级秩序的控诉。个中典型🎈则是影片中的主🗡要角色申公豹，尽管他凭🔫借着自身努🌘力考入玉虚宫，但其出身👵始终不被主流认可，终日勤勤🎮恳恳却永远无法触及十二🎭金仙之位。有论者认为，昆仑十二🃏金仙的选拔机制暗✌含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一🖱色的人族修士，即🐾使太乙真人终日醉饮误事👈仍能获得重要法器，而勤🍂勉修炼的申公豹🦌只因妖族身份就😖被排除在核心圈层之外。这种结👇构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形📍门槛，或是互联🐠网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄🦄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重🔴塑肉身，历经考验的情节也被🍱众多网友🏀喻为某种“职场人的🐵打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒情节与📽基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势🥏而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源🍥有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🏔的合法性几何🔽仍需推敲，但🕢可以确定的是，这种关于“打工人”处🙉境的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机🐰制与产业策略在近年共😉同变迁、相互耦合的产物。它们既🚊借助了网络语境中“打工人”符号的流行势🎣能，也反过😦来通过影像叙事不断加固💑这一文化想象，使其成为一种🎫可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众👖愈发倾向于将虚构情节与自🍣身的生活经验进行平行对🤺照，更乐于在😱这种带有自嘲与批判色🔖彩的虚构世界🏾中完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🐾他影片相比，《浪浪山》显🏳然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有💥名字的“nobody”，而我们能看🤾到的，正如片尾的🎅那行字幕，只有“每一个勇敢🐛出发的自己”。这个“自己”与上林署九🚩品监事李善德、阐教先锋与莲💐花化身的哪吒不同，其几乎被剥🕧离了所有社会身份，甚至于被完全🌐排除在分配体系🈂之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🔽迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百💆年前就和如来认识，猪八戒🙎和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉⛱子。如是种种，并非人们惯常接😠触、可⭕获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认🌛并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本😳之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者🚏通过头衔、仪式和制度话语👟垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来💲像是一种被授🐯权的文化仪式。而在♒我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是👱师徒四人作🎢为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来📣被愈发提🗞及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜✍有思考为什么💧一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四🥃个无名小妖的取经故事，天然地挑战了这😚套象征🐨资本的垄断逻辑。他们没有背景关系🌑，没有神格，但依然义无反顾🍎踏上了取经之路，这无疑是🐱影片最动人也最为深刻的🥎部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是🥧影片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主题🎍之上——那些被视作“nobody”的个🖇体所栖居的精神世界：它交织着讽刺与🚞控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想📟与自我实现😹的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身❗的创⬛作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯🎫至20年前。2001年，毕业于计算机专业🏦的🐖於水决心改行学习动画，并以总分第一🐫的成绩考取了北京电影💙学院动画🗞学院的第一届研究生。三年后，於水创作🐘了其首部作品《生活原📷来是这样的》(About Live)，这是一部🛳以动画为主，混合了部分🙌真实影像的动画短片作品，讲述了一个荒😘诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐💦一枚硬币，最终引发了超级🏼大国之间🏊的核战争，也阴差🌼阳错引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🚶见於水日后的创🚱作底色：通过夸张的因🎎果链条，把个体最微小😤的举动置于庞大💿的社会与国际体系中，揭示了个🏜人在权力结构中的脆弱🥓与无力。一方面是对“小人物”命运的📤敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过💫自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精🕞密运转的社会机器进行大🌪胆而🌹尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动🎍画短片《火红的青春》，其以建国初期的一🏒名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意🌤识”，挑战了🧤新世纪我国社会文化中的国际观👞念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一🥕次将个人生命经验🆔置于世界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞✂台🌐中所获得的激情、荣誉、成就，却随着🛂时代的变迁愈🎥发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🧟纺织工业是中🏸国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所🆎囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济✡的运行中起到了重要的📕影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🏒又在整个新中国纺织行💶业建🌋设中起到了重要的作用，不论是上🤫海第十七🖋棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝🎐建秀，都是个中的代🍬表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承🚘载了银幕上这一个体命运➗的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺😚乏具体对象，略有投机之嫌，但🗳也从侧面奠定了於水🍹影片中独特的历史气质。　　对历史的敏🍘锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公❄众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🍧微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🌊首条“推文”：“否否📐马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇🙊“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像🧜是一次文字实验，其并🌌不是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听🎀到人们说，中国人缺乏🏡信仰。仿佛这是🍀治愈中国各种不良现状的🙌一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说📵道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🚄有一个最基本的原则，对好🏄的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最🎮低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🕸机者和没有原🔚则的人……所谓的逆淘🧥汰机制产生了：投机的人💡步步高升，如鱼得水，有原则🐀的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🤜记又分别以“10岁小女孩🌲在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🐟童的暴力和犯🏐罪问题与“我”对年少时期一🗞位同学的回忆。三篇日记均围绕♐“否否”这个书写主体🍢展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙🌭述。当然，不📢变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以👼细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直🎵接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里😫尿尿的方式是“……站在厕所这🍡一端，使劲的朝另一🕺端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆👞没有上初中。再后来，听🐅说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当🐚一段时间里，“否否”便😐以这样一种冷酷而略带🌞戏谑的形象出现。也正🔢是这样一个形象，催生💥了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动📋画系列片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑恶🔡的愤怒，就是我😲们的正能量。”系列片的故事都围绕着✏青年“否否”展开：胡海镇的中山🧖路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否👢“拆东墙补西墙”；旅游路上到处👤封路设卡，细🔟究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机💒起飞前的客舱，客人无视道德规范💵大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩🏈桩日常生活中令公众愤慨的📬现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一💈解决。作者基本悬置了对📎主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🥑与流行爽文中无所不能🚉的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可🦗贵之处在于，作者直面了⏱社会生活中的切实问题，虽只能🌺以动画的方式固执而理想🌛地解决，但🏢毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人😐对彼时的电影🖐市场的观察直接有关。他本🕍人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网动画🎌行业，彼时正💓值电视动画的寒冬，电🚭视台对电视动画的支持力😾度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🎢市场和其个人🕊能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🥟的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断🚯地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列👿片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🖼绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主💓动在网上找🎓悲剧去看，那么还剩下🛶一个‘怒’字。似乎这个字没有🏉太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众😆基础吗…那几年微博刚刚火起📂来不久，微博上🛒有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🚤公激起大众愤怒，如果此🙊时有一个虚拟🐢人物能代言大家惩治坏人，一定会😽得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累👹，也直🚊接诞生了可能是於水评分最高、最广为人知🏾的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述💵的基本是一🗄个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种⛳社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专👱门的内容序列，毋宁说是某种🔖个人的日常生活见📁闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指🔧南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得🌷够仔细吗”等🦆放在如今也足够“标题党”的日常😵推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🎓经开始有意以大量彼时🍮中文互联网流行的表情❄包、二创图片为主要🦈内容，辅以少量的文字👫说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🧠象作为补充。而在创作之外，於水还👗坚持对社会热点事件进行🤣评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳🚊税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的㊗追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🍗创作的现实底色。　　在这里，一个有🥌趣的分叉产生了。十年前，於水的📇命运悄然与饺子、李阳等人关联起⬆来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军🚁备竞🍆赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🎠计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🍂国电影市场，成为中国影史票🔩房冠军，后者仍然以天才的📯创意持续🛍对影片形式进行探索，最终讲述🚧了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🤔容远非是某种奥📪德赛式的英雄之旅，也不是对各类视觉👝媒介的⏩融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍📇无名的个体，构成了当今社会🏩生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们Ⓜ常被我们忽视，没有具体的生🅾活和面目。我们平时看到的妖🐯怪都是为非作歹🚜的，但在这部电影里🐘他们也挣扎在🏎生存的困境中，碰到人🍢类的时候都非常卑微……我希望大家🍥借小猪妖看到生🔤活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语📧的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🐑评论与大😄众舆论中持续扩张的🏾语境，其所呈现😟的职场生态与制度荒诞🅰为观众提供了强🌫烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创🦌作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与持💌续书写，已为这一主题的🏓成熟化奠😬定了深厚的创作基础。正是在宏观🐴的话语结构与😧微观的创作心🐓理的交织之中，《浪浪山》得以在当下😢获得广泛的文化效应与产业回响💷。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众👎平台发布了最后一条☕推文，以“否否”的口吻对🔗大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通🏫的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🏪姿态回归了——只是背景变成👼了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见⛲一些悬而未决的问题：天生平凡🏒的小猪妖一家，又怎会拥有强大到得以抵👹抗黄眉的神秘咒语？拥有强大😩力量的“nobody”，还👝有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🏒空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片⏺内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🕒许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论🚞坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路👤风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🤢生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.河越春奈与Sia Lust关系图被扒出，疑似团伙作案。国务院国资委🔀近期正式发布首批40项央企人工智能战略性高🥕价值场景，推进“国资央👉企人工智能战略性❎高价值场景库”建设。　　“人工智能😕正加快重塑全球产业格局🏧，推动人😒工智能与实体经济深度👃融合是‘必修课’和‘必选项’，国资📤央企要围绕服务国家战略，紧盯前沿发展🏤态势，发挥资🚍源和场景优势，坚持发展和安😫全并重，实现技术紧追和🚷应用领航双📄向发力，协同各方力量，共同推进人工🦇智能高质量发展。”国务院国资委党🐡委委员、副🏧主任李镇强调，要进一步🤼推动战略性高价值应用落地，强化顶层设计、深度融合实体经济，挖掘建设战略意义强、经济收益高、民生🚉关联紧的战略性高价值场景🔭，打造人工智能+科学、生物医药、新材料研发、新型工业化、具身智能等🌠应用标杆。　　高价值的应用场景是🌪人工智📅能发挥效能的核心载体，决定着技术落📣地的价值限度，为技术成果转🌦化提供实践土壤、为实现技🐰术赋能产业提供关键路径。此次发布👲的首批央企人工智能战🤛略性高价值场景，涵盖工业制造、智慧能源、钢铁冶金、矿产勘查、材料研发、医药医疗、交通物流、信息通信、智慧建筑、智慧农业等重点领域。　　中国🔝高铁跑出中国速度，综合气动性能🀄优良的外🕸形设计是高👄速列车研发的关键核心技术。针🕥对高速列车外形设计中的大🔢批量空气动力学仿真需求，中国中车🈹集团研发中国首个高速☕列车空气动力学🔯智能化仿真大模型。中车斫轮·风🌩驰仿真大模型采🍦用数据驱动的建模方法，以🦓我国高速动车组20余年自主研🥄发过程中积🔉累的数据为基础，进行大模型训练😅和优化，从而替✅代传统的流场仿真，简化了仿真建模🏓过程。其与传统仿真🛐方法精度相当，仿真周期由🏼超算资源的天🛵级缩短至单机显卡的10秒级，整体😖仿真效率提升30倍以上，推动我国高速列🐗车外形设🐎计从经验驱动向数据驱动转型。　　中国中车集团科技🙌质量与信息🎱化部数字化创新处🕋副处长陈鉴表示，中车斫轮·风驰仿😠真大模型关键技术全栈🌈自主可控，目前已完成算🌧法封装、高🚘质量数据集建设、算法精度🏑和效率验证。未来可应用于动🕜车组的头型、转向架、车🛡体断面等整车和部件🚩的气动性能快速🆚评估和设计方案迭代优化。　　氦气是一🤨种重要的战略物资，聚酰亚胺是提🌻取高纯度氦😄气膜材料的关键原料，实现其自主研🧟发对缓解我国氦气资源💢短缺具有重要意义。中国石化🦑北京化工研究🏄院通过智能模型训练，自主开发✉出聚酰亚胺材料智能化🧣设计平台。该平台🎞可以定向生成新型📶分子结构设计方案、准🎶确预测新材料的气体➗分离性能等参数，使科研人员能够🎏定向筛📳选最优方案进行实验验证，对气体分🤬离性能的预😤测平均准确率超过90%。　　中国铁📹建基于其自有人工智能计算😃中心提供的国产化🧀算力、硬件和推训平🐒台，融合🍇人工智能与盾构技术，集成智能辅🐷助选型、智能施工组织、盾构智能💸诊断等八大功能模块，构建了🏟多源数据融合、多工序协同、多模型推理🚗的智能建造新范式，相关场景💻已成功应用于甬舟、成渝、深江铁路等20余个工程。　　此外，国家能源集团“智能煤质快😒速检测技术应用煤🧥炭全产业链场景”通过“近红外+X射线荧光+激光”的多模态感知方法，推动煤📏炭质量检测全景、真实、准确、快速、透明；国药集团中国🔢生物通📿过深度挖掘mRNA核酸序列间🥊的潜在关系，依托国药云构建了“算力底座+AI模型+实验验证”三位一体的😱技术体系，已通过该技术🦃体系支持所属企业数十款mRNA疫苗的序列优化，不仅加快💽了疫苗和创新药🚞物研发进程，更推动了关键技🔋术自主可控。　　对于国资央企推🚎进人工智🏥能战略性高价值场景应用，中国企🤒业联合会特约高级研究员🖖刘兴国分析，央企充分发🅰挥需求规模大、产业配套全、应用🍻场景多的优势，强化战略意义、综合价值、民生关联等维度导向，带动各方加快💛场景挖掘落地，坚持应用牵引，加强🐒开放协同和开放合作，加快应用领航推👣动AI赋能千行百业，有利于促进高🍮质量发展。　　据记者了解，下一步，国务院国资委将🍙深化推进央企“AI+”专项行动，坚持自立自强，突出应用导向，推动人工智能健康🦔有序发展。以“国资央企🐮人工智能战略性高价值🐷场景库”为基础，推动央企持🕝续挖掘、积极开放🐿行业核心场景，协同各方共建共🔕享，深度融🏔合人工智能科技创新与产业🛰创新，打造应用标杆，助力传统产业提🚹质升级，开辟战略🏻性新兴产业和未来产🔨业发展新赛道，推动“盆景式”试点落地到“雨林式”规模应用。(经济日报记者 周 雷)

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（青岛日报／观海新闻记者 菊名 美羅）