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纽约大都会人🕉寿体育场的草皮上，弥漫着✂宿命交织的气息。当身披切尔西战袍🚢仅十七天的若昂·佩德罗，用一记石破天惊的右🗂脚弧线球洞穿旧主🔣弗鲁米嫩塞的大门时，时间仿🤸佛被按下了暂停键。进球后的他，没有狂奔庆祝，只是沉默地举起😒右手，目光复杂地投向那片曾🎱经承载他少年梦🕴想的巴西看台。

这充满张力📭的瞬间，完美诠释了👚职业足球最动人的矛盾——冰冷的😕胜负规则下，流淌着滚烫的🍠情感羁绊。 仅仅38分钟后，当佩德罗再次🙅接应恩佐·费尔😂南德斯精妙绝伦的外脚背直🍩塞，冷静内切爆射♑破网，完成梅开二度📚并彻底锁定胜局时，所有关于他6370万欧元“溢价”的质疑声浪，被📆这两粒金子般的进球🖥瞬间碾碎。

切尔西2-0挺进世俱杯决赛，而这位几天前还📬被部分🎌舆论贴上“水货”标签的23岁巴西前锋，只用一场比赛，便书写了从🔋弃儿到🧔新神的传奇序章。

救赎之价：十日的等待，两球的证明

回🌏溯十天前切尔西官宣这笔从布莱顿的引援，不解📐与疑虑几乎淹没了期待之声。一个在布莱顿70场比赛中仅📞有一次梅开二度、数据远非耀眼🏰的前锋，如何配得上👴如此高昂的身价？答案在纽约🌜的聚光灯下以最震撼💪的方式揭晓。

佩德罗不仅用两个风🥗格迥异却同样精彩的进球🚲完成了自我价👷值的终极答辩，更一举成为62年来首位对阵巴🗂西球队单场双响的巴西球员，同时也是🤕蒂亚戈·席🐚尔瓦之后首位为蓝军进🌴球的桑巴舞者。他的爆发，如同一剂精准🤚注入心脏的“速效救心丸”，瞬🗃间激活了这支在长达1500天的冠军荒中🛎挣扎、亟需胜利与信心重🔑建的年轻蓝军。社交媒体上球迷🉑那句戏谑的“布莱顿大哥，您抽烟！”，背后是对管理层🤘眼光的迟来肯定，更是对新援瞬间点燃⏱希望之火的狂喜。

战术齿轮的精🕟密咬合

佩德罗闪耀的星光，绝非孤立的存在。它清晰地映照出🙄主帅马雷斯卡精心👨构建的战术体系正开始高效运转。

场上呈现的🐛不再是单打独斗的个体，而是一幅精密🐫协作的进攻蓝图：佩德罗居🆎中作为支点与终结核心，与内托在边路如🍈手术😧刀般的犀利突破、恩昆库充满灵性的🔫穿🤗插策应无缝衔接，三人合力在左路编👆织出令弗鲁米嫩塞防线顾此失彼的进🚉攻走廊。

中场腹地，恩佐与凯塞多构筑起坚不可摧的“钢铁脊柱”——前者用大🍃师级的视野送出那记助攻📎佩德罗第二球🚫的外脚背妙传，后者则🐛化身永动机，全场12次夺回球权，成为防线💤前最可靠的屏障（尽管他终场伤🔀退为决赛前景蒙上阴影）。

甚至库库🐎雷利亚在门线上那次📥神勇的关键解围，不仅化解了🐁查洛巴手球带来的VAR争议风险，更守住了球队在领📜先时至关重要的心理优💟势。55%的控球率，14比6的射门碾压，这些冰冷的数据🍭背后，是切尔西12.7亿欧元🙁豪华阵容对弗鲁米嫩塞8600万平民之师的实力碾压🗳，更是团队协作意识🏑与战术执行力🥎在关键战役中显⛄著提升的铁证。

金钱之外：决赛门票与暗涌的心🛸流

这场胜利的价值，远非一张世俱杯决🌂赛入场券和随🎾之而来的3000万美元基础奖金（若最终夺冠，总奖池将飙升至惊人的1.146亿美元）所能完全衡量。

它如同利刃，撕开了笼罩在💴斯坦福桥上空长达1500天的冠军荒阴霾，为🍭这支由众多昂贵天赋拼凑而🔲成的青年军注入了稀缺且无价的“决赛基因”。

佩👋德罗赛后那句带着巴西式幽📃默的调侃——“队友逼我跳舞，但最佳球员该有特权拒绝”——在不经意间透露出新援快速融入、更衣室氛围正积极🕳向好的信号。然而，胜利的香槟泡沫😄之下，并非没有暗流😳涌动。

杰克逊替补登场🈵后略显急躁的浪射👻中柱，帕尔默🌌因错失良机而怒踹门柱的懊恼神🧒情，都在🛎尖锐地提醒着：这🎋支豪华战舰的锋线终结效率，仍🛺需在即将到来的最高舞台上，接受最严苛的🤓终极检验。

终极试炼：从纽🕹约到王朝基石

决赛的号角🔲已然在耳畔响起，等待切😤尔西的将是巴黎圣日耳🌡曼与皇家马德里之👿间的超级胜者。无论是姆巴佩席卷🖇球场的疾风骤雨，还是贝林厄姆日🏙益彰显的领☕袖风采，佩德💃罗和他的蓝军队友🐯们都将迎来一场关于野心🍡与成色的终🕝极淬炼。

佩德罗的“即插即用”究竟是灵光乍现➕还是常态输出？切尔西🥨的天价阵容能否在最窒息📗的压力下，真🥈正将天赋兑换成沉甸甸的冠军砝🎠码？这场对决，也将赤裸裸地展现欧🛹洲金元足球与南🙀美传统力量之间日益扩大的🐘鸿沟——弗鲁米嫩塞作为南美解放者杯🏥冠军，在整场比赛中的被🤑动局面，正是当今足坛资源👻加速向顶级👝豪门集中的残酷缩影。

对于切尔西而言，这更是一次宣告新生💗的机会。若能最终捧杯，这将是伯利时代🛂真正意义上的🎯首座世界级锦标，标志🗓着俱乐部在经历金元风暴🏗初期的混乱与阵痛后，正努🎡力将巨量投入转化为稳定秩序🥏与持续荣耀的重生宣言。

当佩德罗的射门如👟流星🏎般划破纽约的夜空，他👵踢飞的不仅是足球本身，更是长久以来🌮积压在斯坦福桥上空的沉重🔠质疑。那座熠熠生辉的🤦决赛奖杯，已不😺仅是一个荣誉的象征，它更像一块试金石，检验着切尔西“昂贵青春”的成色，拷问着他🎊们能否将天赋、资本与决心真🥤正熔铸为王朝的坚固基石。

球迷🐃看台上那句“进决赛了！我们🌲太需要这座奖杯了！”的呐喊，是所有蓝军拥🚓趸心底最真实的渴望。足球的剧本💍从不预设温情脉脉的结局，但它🐚永远为那些在清醒中🔖执着燃烧野心、在压力下🚨奋力完成蜕变的故事，预留了😔最闪耀的加冕舞台。

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黄哲敏(重庆⛔大学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片厂🕯出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🚌来迅速走红。作🤵为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🕺的首部🕣长篇改编作品，上映一周时间⬜里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国📯影史票房最高🤼的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势🥕头于市场与评论❇界持续发酵，不🦋仅稳居同档期票房前列，还在社交媒体与🐿评论市场引🐱发了持🦁续的长尾效应。这部影片🅿在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓🔕展了故事的世界观🦕层次与叙事纵深，书写出一则🌠兼具当代气息与寓言意🕝味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故🙋事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师🆚徒四人西天取经路过浪🉐浪山，各方势力皆觊觎唐僧👆肉，其中便包🙇括了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🤺怪，也就意味着能够分得🍑一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🍏妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决👵定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🔆一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充📁了一支西行团队，影片故事由此展💴开。　　影🐂片监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🐴上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非💒前作也非续集，而是一个拥有独立🧚设定的、与短篇平行🚧的作品。不过，两部作品🕡所呈现出的基本🕷气质是相近的，只消微微置换，我们立🎓马可以获得一则充满讽刺🚴意味的当代寓言：不🍞论底层小妖们如何努力工作，似乎永😲远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不💃仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级👭，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🧖活环境似乎🍦并不因个体努力得以转变，而是更加依靠某👖种天生/既有地位所🚀赋予的、被普遍🆖承认的合法性证明。正⚾如导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有🕥刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就👭是当代职场人的生活，我才意识到大家🚙确实在这方面共情了。当代🍢人在职场中遇到的困难是普🐸遍的困难，但在家庭、学校等各个环😧境中可能🤕都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🥦贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其👼在既有话语中反复验证，一个更🉑有意思的问题是——近年来，这一指涉底层🌤劳动者处境的流行标签🚕，如何从网络亚🗃文化演变为评论📖市场的高频词汇？又为何🧘在当下的电影舆论场中能够迅速引发跨🦓年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅体👛现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🍫从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演🤙绎中得到印证。这些作📼品在类型与风格上或👂许各异，却在角色设定🤖与情感内😢核上呈现出惊人的相似性：个⏮体被困于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复📔、琐碎🔽而无望的任务，试图寻找🎻微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🏾跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替📎别人工作的人”。最初主要指🕉从内地农⬆村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🕋工群体。改革开放后，这一🛵边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话语境🚻中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村🤝人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等🌃称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🍆域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等🙊地区首先出现😾了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为😷改革开放语境下🐜大众文艺的崭新叙述资🛹源。步入新世纪后，随着市🙊场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局🎊限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也🥙开始用“打工”指代自己的工作状⏸态，这一语境下，“打工”多为自🔰嘲和无奈之语，强调其工作中面临🥛的艰辛、压力、困惑以及对🐺制度的不满与讽刺。而早期中文互🗝联网，如论坛、博客等社交平台，则🚂成为这种自嘲文化的🔕传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🏴主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也⬇几近病毒式地占📼领了中文互联网的热词版面，随后被主流媒体收录😕为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指👏涉外来务🎺工群体的语义，扩张为覆盖办公室🔚白领、普通工人、青年学生🏝在内的更广泛的劳动👤者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣🌃于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体🍋的创作中，将城市工人群体作为🛢主角，讲述“打工者”生活的🏕影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🔉确聚焦于北漂打工人群，展现了一🍣个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系💞列新闻事件为背景，再度讲述了一名🎐底层青年打工仔📤小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间🔐游移并最终走向自我😦毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🍃济向市场经济📂转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大💥龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🖋单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡👇困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母👏离家、在异乡成🚷长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职🎨场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🐬的时代语境密切相关。从👲计划经济向市场经济的💢制度更替，到城镇⏹化与人口流动的加速，再到互联网经济🚑崛起带来的劳🛴动形态变革，不仅是个人命运🕔的写照，更是特定💫历史阶段社会结🏰构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🤲官方话语合流，成为了某种时代🚭精神塑造的反映，典型如文🏿牧野执导，讲述城市青年打🔗工🍊群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当💄代网络文🏴化下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现结构性💼压迫的影像不同，这一时⚪期的作品更多地承载了⬛励志叙事与时代正能量的😇导向，强调个体通过奋💠斗、创新与团队协作实现阶层跃升🚿的可能性。这种转向不仅契🏈合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在🙊影像中构建了一🌐种更为温和、积极且可🧤资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话💻语与大众情感之间架起了一座🛡桥梁。也正是在💲这一时期，电影市场开始出现🌪另一批和“打工人”生活高度相🔤关的影片。这类影片一🍅般沿用喜剧类型，通过强设😒定情节，呈🎐现个体在制度洪流⛱下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并🏵没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙📑事内容上，则🦒已经开始关注、挖掘当下社会热🐐点，并对“打工人”这类文化🔘标签进行辛辣而大胆的🤳平铺直叙。细🏊究其故事构架，大抵可分为以➖下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个🚨层级分明、路径封闭的组🍛织结构空间为🍶故事的发生基础，揭示社会资源🆙在制度🐄化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩😡序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张权👧力机关运行的🎄非理性逻辑与🌖内在矛盾。其三，边缘😡主体的能动书写。以底层或边❌缘角色为叙事焦点，凸显🎲其在结构性压迫下的策🦓略性抵😫抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🏏今社会千🎲军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪⏸妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意⏯间磨去锅上的😬刻字引来杀身之祸，而😭蛤蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象💰征身份的“工牌”，哪怕它🚴已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影📟片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🐹诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危📦的年代，个体反🍱抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🚩映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🕐背景，一🤭次阴差阳错的选🛌调竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了🥛一套荒谬的企业🌤层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🥅的讨论，讲述了🗄一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题材与叙🛏事策👖略上各有差异，但无一例外🐸地借用了“打工人”这一符号，将其🐎转化为类型叙事的核心意象💥。这些形象始🌗终承载🍁着对打工人劳动处境的💰凝视与感知，集🌉中呈现了在特定制度🥩语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🏦向于将影片中主人🥏公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判之🖖意，如今年的👰现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中✈的成见是一座大山，任你怎么努力都休🎨想搬动”背后，实际上反👴映的是大众对于三界🥂封神榜✈等级秩序的控诉。个中典型则是影🌃片中的主要角🐉色申公豹，尽📤管他凭借着自身努力🎐考入玉虚宫，但其出身🛑始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却永🚺远无法触及十二金仙🙌之位。有论者认为，昆仑十二金🏙仙的选🤓拔机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一🐡色的人族修士，即使太乙🥢真人终日醉饮误事仍能获得重💡要法器，而勤勉修炼的申公豹📴只因妖族身份🐞就被排除在核心圈层之外。这种结构🍴性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门🏔槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为👺重塑肉身，历经考验的情节😌也被众🎭多网友喻为某种“职场人的打怪🔐升级指南”，甚至有论者以哪吒情节♊与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势🚦而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🐥资源有限、矛盾复杂的困📎境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🍄联的合法性几何仍需🔤推敲，但可以确定的😣是，这种关于“打工人”处境的故🥖事与解读并非孤立事🌒件，而是社会文化、媒介话语机制与产🏭业策略在近年⛪共同变迁、相互耦合的📻产物。它们既借助了网络🥒语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影像叙🏁事不🙄断加固这一文化想象，使其成为一种📂可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将虚⬇构情节与自身的生活🎧经验进行平行对照，更乐于在这种🧟带有自嘲与批判色彩♐的虚构世界中完💍成情绪释放与身⬆份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🌺其他影片相比，《浪浪山》显然要更🎰为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🍼有名字的“nobody”，而我们🚼能看到的，正如片尾🚂的那行字幕，只有“每一个勇👃敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事😟李善德、阐♐教先锋与莲花化身的🖕哪吒不同，其几乎被剥离了所有😳社会身份，甚至于被完全🏵排除在分⛔配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔😧迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🥇年前就和如来认识，猪八戒🐤和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵🤞为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🌛触、可获得物质财富，而💟是被社会成员(尤其是某一🐕场域内)承认并🐺赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🥄所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式🐏和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授权的👫文化仪式。而在我国本🎫土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓👚、习焉不察。不论是师💯徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来🍴被愈发提及的🛹悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🔼去取经”，而鲜有🚃思考为什么一个普通🤚妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🗑无名小妖的取经故事，天然地挑🔈战了这套象👷征资本的垄断逻辑。他们没🔥有背景关系，没有神格，但依然义无反顾🎻踏上了🙈取经之路，这无疑是🌹影片最动人也最为🚓深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🌲，还是影片在当下评论Ⓜ市场的火热，都汇聚到⚪同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的💹精神世界：它交织着🚋讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪⚓烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置🏗回导演自身的创作脉🐨络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🈲机专业的於🏈水决心改行学习动画，并以总分第一的🗃成绩考取了北京电影👌学院动画学院🌆的第一届研究生。三年后，於水🚙创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是💻一部以动画为主，混合了🍙部分真实影像的动画短🎃片作品，讲述🎽了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🙄枚硬币，最终引发了💢超级大国之🚸间的核战争，也阴差阳错引📦出了乞丐本人的坎😵坷人生。在这部作品中，我们已经可以🛄窥见於水🖱日后的创作底色：通过夸张的因果链条💣，把个体最微小🎣的举动置于庞大🌟的社会与国际体系中，揭示了个人🍥在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🌷捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入👻、自嘲、媒介拼贴的方式💹，对看似精密运转🐡的社会机器进行大🤯胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水🧒创作了动画短片《火红的青春》，其以建🌙国初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识👅”，挑🍦战了新世纪我国社🌴会文化中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再🕛一次将个人生命经验置于世🚛界格局🎀与地缘政治的前台(北京奥运)，而🏿个人在历史舞台中所获🔝得的激情、荣誉、成就，却随着时代🚵的变迁愈发令💥人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业是中国近代工🙂业中最成熟、最发达的产业，其所🏨囊括的民族资本、劳动力🤩与市场份额，都在国民经济🐎的运行中起到了重🐻要的影响。而由于旧中国🕵妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🎺性又在整🏘个新中国纺织行🎌业建设中起到了重要的作用，不论是上海第🤕十七棉纺织厂的黄宝妹，还是🔜青岛国棉六厂郝建秀，都是个中⬇的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工🥂种的选择，天然承载🍥了银幕上这一个体命运💮的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🐅程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定⛑了於水影片中👳独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人💙公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通☔了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🏿首条“推文”：“否否马上⛺要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了📄三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🔩次文字实验，其并不是依照🌼时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开👥始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰😟。仿佛这是治愈🚏中国各种🚩不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否📠否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们🎪应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的💴事物批判。这是最最最🏎低的底线了吧？但现实中，国人有很🦌多投机者和没⚪有原则的人……所谓的📟逆淘汰机制产生了：投机的🥑人步步高升，如鱼得水，有原则的人处👖处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴🐂打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少🐮年儿童的暴力和犯罪问题❕与“我”对🥏年少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主👜体展开，既像个人随感，又夹杂着😶虚构化叙述。当然，不变🚡的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的🍯笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴👙下直接喝，0.5mm的自动笔🈯芯一根一根吃”，甚至在厕所🕌里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端🔝滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🦖盆没有上初中。再后来，听说🔛他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当🆓一段时间里，“否否”便以🎌这样一种冷酷而略📝带戏谑的形象出现。也正是这样一个形🔢象，催生了作🕊者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动😡画系列片中，愤怒是㊗否否的关键词。因为🤝对丑恶的愤怒，就是我们的正能🥚量。”系列片的故事都围⏮绕着青年“否否”展开：胡海镇🤠的中山路上缺了一个🚁井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处😙封路设卡，细究🛷得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前🤐的客舱，客人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视🆓角，展现🥧了一桩桩日常生活中🍍令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对⛲主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🔉行爽文中无所不能的主😮角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可📸贵之处在于，作者直面🔳了社会生活中的切实问题，虽只能以动画的😖方式固执而理🥥想地解决，但毕竟🍒留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人📘对彼时的电影市🗝场的🕍观察直接有关。他本人在🍅回忆中提及，2009年起，他开始关🌖注互联网动画行业，彼时正值电视🍽动画的寒冬，电视台对电视动💳画的😂支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全🤫国范围内只有“喜羊羊”系列取得了🚣成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🕖场和其个人能力的🔄综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🌅的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🙇续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列🏗片的原始设想，於水这样提道：“人类的基📒本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都🔕属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少👊主动在🎄网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这🦃个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年➖微博刚刚火起来不久，微博上有一个🖖主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🖐公激起大众愤怒，如果🧤此时有一个虚拟🕶人物能代言大家惩治坏人，一定会得🔈到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形🤽象的前期积累，也🐏直接诞生了可能是於水🏓评分最高、最广为人知🤤的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每👒年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🐝基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🍬种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是✊一个专门的内容序列，毋宁说是某种个🏷人的日常生活见闻与🍐感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游🍹防坑指南”“七夕终极约🔥会秘籍”“阅兵你看得📚够仔细吗”等放在如今也足够📓“标题党”的日常推🎴送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意🦍以大量彼时中文互🏽联网流行的表情包、二创图片🍻为主要内容，辅以少量的文字说明，并正式在⭐其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作👤为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🥋会热点事件进行评🛸述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不😈文明行为)、“纳税🎽人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🔹问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作📚的现实底色。　　在这里，一个有趣🔦的分叉产生了。十年前，於水的🏸命运悄然与饺子、李阳等🍓人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国📆博弈与军备竞🏆赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🚸位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横💽扫我国电影市场，成为中国影史票房🍽冠军，后者⛹仍然以天才的创意持续对🌨影片形式🐪进行探索，最终讲述了一🛳群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🏡是某种奥德赛式的英雄之🌼旅，也不是对各类🌎视觉媒介的融👴合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🚎这些籍籍无名的个体，构成了当👸今社会生活的切实面貌，正如其本人🚛所述：“妖怪们常被🎒我们忽视，没有🧤具体的生活和面目。我们平👊时看到的妖怪都🎃是为非作歹的，但在这部🧟电影里他们也🃏挣扎在生存的困境中，碰到人类的时候🆓都非常卑微……我希望🗻大家借小猪妖看到生活中每🈚一个具体的人，他们不完美，他们就和你👶我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🚹与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论⛄与🍄大众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职🌉场生💐态与制度荒诞为观众提👖供了强烈的现实投射与市场共鸣🥑；另一方面，从🐭导演个人的创作脉络来看，於水早期作品😺中对“nobody”处境的敏锐捕捉🙁与持续书写，已为这🖖一主题的成熟化奠定了深厚的🔄创作基础。正是在宏观🕑的话语结构与🐉微观的创作心📴理的交织之中，《浪浪山》得以在当🔋下获得广泛的文化效应与产业🌴回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台👦发布了最后一🚸条推文，以“否否”的口吻对📑大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑🌩通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🍫姿态回归了——只是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们✊仍能看见一些悬而未决的问💲题：天生平凡的小猪妖⏯一家，又怎会拥有🐡强大到得以🐗抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力👗量的“nobody”，还有权利代🍒表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命🏨毫毛为代价，部分填补影片内容💬的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🤡许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生😤活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🎴与打工人的宿命：在封神宇🆑宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海🙎》悟基层工作之🎋道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画📢电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地👒走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具🏄体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 通过2025全年免费资料🌸详情，我们可以🛰轻松解决明星时尚穿🥌搭与影视角色。 高坂保奈美Q&A夜→解锁🔣你的热门番号疑问

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中新网北京8月19日电(记者 郭超凯 李京泽)中国外交部发言人19日宣布：中共🤤中央政治局委员、外交部长🌂王毅将于8月20日至22日访问巴基斯坦，并同巴基💷斯坦副总理兼外长达🥊尔举行第六次中巴外长🔛战略对话。外交部发言人毛宁。摄影：薛伟　　在当日的外🔯交部例行记者会上，发言人⬇毛宁表示，此次是王毅外长时隔3年👬再次访问巴基斯坦，也是近期中巴间又一次高层互动。访问期间，王毅外长将😺会见巴基斯坦领导人，并同巴基斯坦👄副总理兼外长达尔举😎行第六次中巴外长战⏯略对话，就两国关👢系和共同关心的国际地区问🍣题深入沟通。　　毛宁指出，中国和巴基🕓斯坦是铁杆朋友和全🚮天候战略合作伙伴，牢固的战略互信和🎷频密的高😃层交往是中巴关系🥫的鲜明特色。去年6月，巴基斯坦总理🈚夏巴兹对中国进行正式⛱访问。今年2月，巴基斯坦总统扎🤠尔达里对中国进🌩行国事访问并出席第🏂九届亚📰洲冬季运动会开幕式。习近平🌴主席同巴方领导人🤪为中巴关系发展🚓作出战略指引。通过此访，中方期待同巴方🎓进一步落实两国领导人🎸重要共识，深化战略沟通，拓展🈂各领域务实合作，在国际地区⚪事务中加🙈强协调配合，加快构建新时代📽更加紧密的中巴命⬇运共同体。(完)【无码重制技术探🆓秘】寶田萌奈美于2025年08月28日在叶塘♏镇举行了《新门内部资💿料最准确更新时间》的看片会，据悉，该片围绕澳门四句(金牌谜语)事件改编，秦贡消防设备业🐠务部已同步上线无删减版本，全程高能，评论量突破161万。记者今天了解到，市场监管总局印发《关于开展2025年法定计量检定🥔机构🍥专项监督检查工作的通知》，定于8月至11月，对市场监管总🍞局依法授权🙌或进行能力确认的法📈定计量检定机🌗构进行专项监督检查。　　《通知》要求，现场检查采取随🌷机抽查的方式，随机抽查比例不⛰低于20%。检查🈁内容包括制度建设、能力建设、行为规范、数据证书🥋四个方面，重🅾点检查是否存在擅自更换、封存、停用、注销、破坏计量标🍙准行为，出具虚假、不实证💽书或者报告行为，以及未🚝建计量标准、违反计💞量技术规范、指派🥝不满足工作要求的人员，擅自超🚹过能力确认或者授权的期限、范☕围开展相关计量检定、型式评价等任务的行为。　　《通知》明确，监督检查结果🐣将向社会公开，对于涉⏰企监督检查结果，将依据《企业信息公示暂行🐎条例》等法律法规纳入😳国家企业信用信息公示🎃系统。　　法定计量检定机🧙构是💿指县级以上市场监😽督管理部门依法🚊设置的计量检定机构，以🛶及授权的专业性或者区域性计量检🛸定机构。法定计量🍖检定机构负有🔈为实施计量监督管理提供🌛技术支撑，研究、建立、保🏂存和维护计量基准和计量标准🌺器，开展量值传递，执行计量检定、型式评价、商品量计🏧量检验等任务💳等多项法定职责。　　(总台央视记者 李晶晶)点击链🕑接查看活动详情：http://www.uantek.com/post/88292342.html。中新社北京8月19日电 马德里消息：近日，西班牙野🚛火持续蔓延。据西班牙《国家报》18日报道，2025年以来，该国已有超过34万公顷土地被烧毁🏏。与此同时，超3万人因近日野😥火被迫撤离家园。　　《国家报》称，西班牙持续不断🙈的野火🖊造成全国大📊范围森林被毁，该国西🍐北部的奥伦塞省、萨莫🦀拉省和卡塞雷斯省🌴等地的情况尤为严重。　　报道指出，若以过火面积衡量，2025年已成为该国近30年来最严重的🛤森林火灾年份。根据欧洲森🕳林火灾信息系统初步🎹数据显示，截至当地时间8月18日下午，西班牙今年已有🌕超34万公顷土🌷地遭受火灾侵袭。　　西班牙内🖊政部称，自8月12日以来，该国已有31130人因野🏖火而被迫撤离。　　埃菲社称，西班牙民🈂防和应急部门🦐负责人比希尼娅·巴科内斯18日表示，西班牙目前正在接🕤受“史上🥓最大规模的国际援助”，法国、意大利、荷兰等国已🐢派出消防力量支🏬援救火。　　西班牙国家广播公司🎎称，西班牙首相桑切斯与🤵西班牙内政大臣费🏭尔南多·格兰德-马拉斯卡·戈麦斯将于19日前往位于💠卡塞雷斯省🍆和萨莫拉省的火灾灾区，实地视察最新火情。　　路透社指出，炎热干燥的🛥夏季在地中海地区本😐属常见现象，但科学家指出，在气候快速变化的🆑背景下，受极端❎高温和强风推动的野火变🔚得更加具有破坏性，也更难以控制。(完)

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成宮琉璃/海空花/蓝原夕妃/伊東麻央

（青岛日报／观海新闻记者 彩城優里菜）